“La ópera es un virus incurable que se contagia la primera vez que la ves”: Alejandro Chacón, director artístico de Madama Butterfly

Madama Butterfly es una ópera en tres actos con música de Giacomo Puccini y libreto de Giuseppe Giacosa y Luigi Ilica, que se ha convertido en uno de los títulos más emblemáticos del género.

El Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo, en coproducción con la Ópera de Colombia, presenta esta inmortal historia de amor, con el apoyo de la Orquesta Filarmónica de Bogotá y su Fusión Filarmónica Juvenil, el Coro de la Ópera de Colombia y un destacado grupo de cantantes nacionales e internacionales.

Hablamos con Alejandro Chacón, director escénico de la ópera, sobre la producción, la escenografía, la historia de esta ópera y la importancia del género.

¿Quién es Madama Butterfly?

Butterfly está basada en una mujer real, que existió. Fue la novia de Pierre Loti, un marino francés que viajó mucho a Japón. En esa época en Japón, cuando los extranjeros llegaban a quedarse un tiempo se les conseguía una esposa y una casa para el tiempo que se fueran a quedar.  Así que no era una geisha, era una esposa, pues se casaban. Loti escribió una novela que se hizo famosa, Madame Cryshantheme (1887). Loti vivió con ella el tiempo que duró en Japón y cuando se fue la dejó.

¿Cómo nace esta ópera?

Butterfly es un nombre de ficción que le puso John Luther Long, el que escribió el cuento sobre ella. Ella en realidad se llama Cio Cio San. La novela de Long se publicó originalmente por fascículos. Y luego David Belasco, un productor de Broadway muy famoso, escribió una obra de teatro sobre la novela de Butterfly. En realidad, Puccini estaba en Londres en 1902, cuando estaban dando la obra de teatro Madama Butterfly, así que le escribió a Luigi Illica (libretista italiano) diciendo que sería un gran tema para una ópera. El primer acto de Puccini está sacado de la novela, y el segundo y tercer acto están sacados de la obra de teatro. 

¿Cómo es la atmósfera y la estética de esta propuesta que veremos en el Teatro Mayor?

Esta es la tercera puesta en escena de esta producción por lo que se han rescatado las plataformas de las veces anteriores, solo hay que hacer la estructura base. Hemos traído un pintor del Teatro Colón de Buenos Aires que está pintando los paneles que son en gasa, transparentes. Es muy simple, hay tres líneas de paneles, con una rama de cerezo, que se mueven sobre rieles. También está en el fondo la bahía de Nagasaki, que es donde ocurre la historia y donde está la casa de Butterfly. Los trajes los tenemos de ocasiones anteriores y arreglarlos para diferentes cantantes no es un problema grande.

¿Cuál es el elenco elegido para esta ocasión?

Esta vez tenemos un muy buen elenco. Tenemos una muy buena soprano, la griega Alexia Voulgaridou, quien es la persona en la que recae el peso de esta ópera. Tenemos una muy buena mezzosoprano, la turca Asude Karayavu; un barítono que nos va a hacer llorar tranquilamente porque es muy bueno, es un gran actor y con buena presencia: el uruguayo Marcelo Guzzo, que ya ha trabajado con nosotros y uno realmente le cree como el cónsul de los Estados Unidos. Y tenemos a César Gutiérrez como tenor, que es nuestra estrella colombiana. Él hace de Pinkerton, que es el malo de la película, y es raro verlo de malo, pero lo hace muy bien. (Conoce a los personajes aquí)

¿Qué es la ópera para usted?

La ópera es una pasión. Si tú no eres apasionado, mejor no te dediques a esto. La ópera es como un virus incurable que se contagia la primera vez que la ves, y te queda ya de por vida, y no quieres dejar de verla nunca. Yo por eso digo siempre que la gente que dice que no le gusta la ópera, es porque no la vio. Es más, no basta con verla por video, hay que verla en vivo en el teatro. Uno escucha a esos cantantes sin micrófono, esa música le llega a uno al alma, como no te llega de ninguna otra forma. El video es a la ópera lo que el sexo virtual es al sexo: sí, uno se emociona y todo, pero no es lo mismo. La ópera te produce cosas que solamente se producen a ese nivel. Te hace reír, te hace llorar.

¿Por qué el público no se puede perder Madama Butterfly?

Primero que nada, no vivimos en nueva York, donde hay seis funciones por semana durante cuatro meses. Aquí [en el Teatro Mayor] hay tres funciones, dos veces al año, y no más, y si te perdiste eso te va a tocar viajar si quieres ver ópera. Y eso vale para Madama Butterfly, y para todas las óperas. Es increíble, Bogotá es una ciudad de nueve millones de habitantes y solamente unos cuatro mil privilegiados podrán ver esta ópera, así que como porcentaje de población es muy bajo. Entonces los cuatro mil privilegiados que pueden ver la ópera, por favor no se lo pierdan. Es un crimen de lesa humanidad perdérsela.

Y segundo, porque es una maravilla. Van a llorar, van a disfrutar, lo van a recordar de por vida. El que nunca ha visto ópera, va a quedar enamorado y va a volver siempre. Y para el que ya la vio, va a ser una excelente versión comparada a las que ya conoce.

Conversatorio
Como parte del programa Ópera para todos, del Teatro Mayor y Cine Colombia, Alejandro Chacón, director escénico de Madama Butterfly, hará un conversatorio sobre esta ópera de Puccini y sobre Adriana Lecouvreur, de Francisco Cilea, título que presentará Cine Colombia en diferido el 16 de marzo.

Fecha del conversatorio:
Sábado 9 de marzo, 10 a.m.
Cine Colombia Avenida Chile

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